Palabras onomatopéyicas
¿Qué son las onomatopeyas? En su forma más sencilla, las onomatopeyas son palabras que representan sonidos. En inglés, son palabras como pop, meow, crackle y whoosh. Las añadimos a nuestro lenguaje hablado y escrito para añadir algo más sustancial, más visceral. Es como añadir color, sabor o textura a lo que se dice.
En el japonés, una lengua que muchos han calificado de forma inexacta de “vaga” en el pasado, las onomatopeyas están ahí para llenar ese vacío. Y no sólo en la forma en que las oímos y vemos en inglés, así como en la mayoría de los idiomas de Europa Occidental.
Si ya has superado la fase de principiante en el aprendizaje del japonés, probablemente habrás utilizado 起（お）きる (despertar), 食（た）べる (comer) y 寝（ね）る (dormir) más veces de las que puedas contar. Pero llega un momento en el que tienes que dejar ese japonés de manual y echarle un poco de morro. Levantarse perezosamente de la cama, engullir algo de comida y dormir a pierna suelta.
Las tres últimas describen lo que se llama palabras miméticas, o ideófonas. Describen o representan algo que no tiene sonido. La forma en que te sientes, la forma en que caminas e incluso tu piel tienen una onomatopeya para describirlo. Estas palabras miméticas no existen realmente en español, lo que dificulta su dominio cuando se aprende japonés. Veamos cada uno de estos grupos de palabras.
Efectos sonoros escritos
Los efectos sonoros escritos como onomatopeyas pueden utilizarse en muchos medios, pero desempeñan un papel especial en el arte secuencial. Los cómics son medios muy visuales que muestran una escena en imágenes en lugar de describirla con palabras. Sin efectos sonoros escritos, esas escenas vivirían en un espacio peculiarmente silencioso en la cabeza del lector, donde los únicos sonidos imaginados serían los diálogos, si los hubiera.
Se pueden hacer cosas muy creativas con los tipos de letra, los tamaños, los colores, las sombras o el brillo, la colocación, las orientaciones espaciales y las curvaturas para que un efecto sonoro escrito sea más evocador y encaje con el arte.
El rugido escrito es un tipo específico de efecto sonoro escrito. Contrasta con el Efecto Insonoro, que es un efecto escrito que no es una onomatopeya. Es una forma particularmente común de Sinestesia Editorial. Puede utilizarse para el Efecto Sonoro Pitido con Interrupción del Discurso. Véase también Decir Efectos Sonoros en Voz Alta. A veces se combina con un Flash de Golpe.
Onomatopeya
En el caso del croar de una rana, la ortografía puede variar porque las distintas especies de ranas del mundo emiten sonidos diferentes: El griego antiguo brekekex koax koax (sólo en la obra cómica de Aristófanes Las ranas) probablemente para las ranas de los pantanos; el inglés ribbit para las especies de ranas que se encuentran en Norteamérica; el verbo inglés croak para la rana común.[9]
Otros ejemplos muy comunes en inglés son hiccup, zoom, bang, beep, moo y splash. Las máquinas y sus sonidos también se describen a menudo con onomatopeyas: honk o beep-beep para la bocina de un automóvil, y vroom o brum para el motor. Para hablar de un percance que implique un arco eléctrico audible, se utiliza a menudo la palabra zap (y su uso se ha extendido para describir efectos no auditivos que generalmente connotan el mismo tipo de interferencia o destrucción localizada pero exhaustiva [aclaración necesaria], similar a la que se produce en el chispazo de un cortocircuito).
Para los sonidos de los animales, en inglés se suelen utilizar palabras como quack (pato), moo (vaca), bark o woof (perro), roar (león), meow/miaow o purr (gato), cluck (pollo) y baa (oveja) (como sustantivos y como verbos).
Cómo describir los sonidos por escrito
Cómo usar la onomatopeya de forma eficazCrash, Bang! Cómo usar la onomatopeya de forma eficazKrystal N. CraikerAutora y escritora independientePublicado el 13 de enero de 2020TAS: escribir ficciónestilos literariosConsejos de escritura
Recuerdo la primera vez que aprendí sobre la onomatopeya. Había un anuncio popular de una niña deletreando la palabra en un concurso de deletreo, así que ya estaba en mi radar. Poco después, mi profesora de primaria me explicó este recurso literario.
A medida que crecía, aprendí más sobre el apasionante mundo de los recursos literarios. Había anáfora y paralelismo, litotes e hipérboles, asonancia y consonancia. Mi profesor de inglés del último año nos dio una lista de cuatro páginas de recursos literarios para que los memorizáramos y aprendiéramos a identificarlos. No se hacía mucho hincapié en la onomatopeya, pero con el tiempo aprendí que la onomatopeya tiene más matices que una interjección de tipo cómico.
Pronto aprendí que muchos escritores -y lectores- la odian. Tengo una frase en uno de los primeros capítulos de mi segundo libro, El viaje de la consorte, que describe el “clip-clopping de los cascos de los caballos”. Cuando presenté este capítulo a mi grupo de críticos antes de su publicación, cinco de los seis escritores comentaron lo mucho que les gustaba esa frase. Uno de ellos estaba casi enfadado mientras discutía con los demás. Dijo que era cursi y amateur.