¿Qué son los sostenidos, los bemoles y los naturales?
En general, las sonatas son obras grandes y complejas que no podrás abordar hasta un nivel avanzado temprano, pero las sonatinas son factibles a partir de un nivel de tercer grado. Actúan como un puente, ayudándole a llegar eventualmente a la sonata más difícil.
Además de ser un poco más fáciles que las sonatas, las sonatinas también suelen tener un sonido más ligero. En estas miniaturas no vas a escuchar nada que se parezca a las pesadas sonatas de Beethoven.
El término “sonatina” no se ha utilizado de forma consistente a lo largo del tiempo. Hoy en día, pensamos que una sonatina es una sonata corta y fácil. Pero en la época de Bach, él se refería a una sonatina como una pieza introductoria corta. Y las sonatinas no son necesariamente fáciles: las sonatinas de Alkan lo atestiguan.
Hay una diferencia entre la sonata como género y la sonata como forma. Aquí es donde las cosas se vuelven un poco confusas. Una “sonata” puede referirse a una composición completa, como la Sonata op. 2 nº 1 de Beethoven. Pero la palabra sonata también significa una estructura. Así, por ejemplo, en una sonata, el primer movimiento suele estar escrito en forma de sonata.
Haydn : Sinfonía nº 94, “Sorpresa”, 2º movimiento
A pesar del cambio de siglo y de la fría corriente de aire, el edificio más esquinado de la estrecha calle de la infame G B Road de la capital nacional se agitaba con actividad. El único burdel de la sórdida callejuela que se enorgullecía de cumplir con los rituales de una cultura fascinante marcada por el lujo y la opresión había resistido la prueba de los tiempos. Era como un oasis en el desierto del comercio de la carne.
Allí, las relucientes tawaifs* giraban al ritmo de las vacilaciones musicales, de los ritmos producidos por los impecables percusionistas mientras se preparaban para la velada que se avecinaba. Sus impecables tatkars, perfectamente acompasados a los ritmos y tempos musicales, podrían dar un repaso a los profesionales del Kathak. La danza las mantenía en vilo, por no hablar de los centelleantes movimientos que atraían a los clientes como abejas a la miel: cuanto más joven era la mujer, más rico era el cliente.
Una de las bailarinas, Ayesha, famosa por sus impresionantes orbes marrones, gritó en el interior del burdel en pleno parto. Pronto llegaría una progenie no deseada. La sombría abadesa Salimabi se paseaba furiosamente por el estrecho pasillo vigilando tanto a la riyaaz como a la comadrona, calculando el gasto blasfemamente fortuito que supondría un fallo anticonceptivo. Tenía que llevar a ese nefasto Hakim a la tarea. Esos deslices no eran aceptables para su negocio. Si no fuera por el Nawabsaab, se habría deshecho de “eso” antes.
Lento – 2º Movimiento de la Sonatina – Grado 7 Trinity Piano
Este poema trata de una princesa que está llena de tristeza a pesar de tener todo lo que desea. El poema ilustra el hermoso castillo de cuento de hadas de la princesa, pero todos los objetos de su palacio son muy vivos y están llenos de vida. Por otro lado, la princesa está sin vida y sin espíritu, anhela su libertad y su felicidad. Su visión de su palacio es lo contrario de cómo se describe, lo compara con una prisión. El estado de ánimo de la princesa afecta a la actitud del lector hacia el poema, porque su estado de ánimo deprimente hace que la felicidad del comienzo del poema caiga dramáticamente.
Las alusiones utilizadas en este poema son la alusión, el símil y la hipérbole. Una hipérbole es una afirmación exagerada que no se toma literalmente. El ejemplo que encontré en este poema es “Y con su beso tocar tus labios a la llama” el beso otorgado a sus labios fue exagerado porque el beso no dejó realmente llamas en sus labios. El beso fue apasionado y fuerte como las llamas de un incendio. El siguiente ejemplo de recurso literario es una alusión, “perlas de Ormuz, ricas más allá de lo imaginable…” porque dan la imagen de que las perlas de Ormuz son caras y valiosas. Por último, pero no menos importante, “Los cisnes que se mueven como la nieve en el lago” es un ejemplo de símil porque se compara el movimiento de los cisnes con el de la nieve en el lago. No olvidemos este último recurso, el ejemplo encontrado en el poema es una metáfora. “Por qué de sus labios mueren la canción y la risa” esta afirmación compara sus labios con una canción triste que llora. Sus labios están probablemente caídos o tristes, frunciendo el ceño.
El estudio de la poesía de Matthew Arnold
Los cronistas señalan al salvadoreño Francisco Gavidia como una de sus mayores influencias, ya que lo condujo en la adaptación de los versos alejandrinos franceses a la métrica del español. Lo cierto es que Rubén Darío es considerado por los especialistas como el más destacado representante del modernismo literario en lengua española y su nombre figura entre los grandes de la narrativa latinoamericana reciente.
La biografía del autor es muy extensa. Rubén recibió una formación humanística, fue un ávido lector y un escritor precoz. A los 14 años hizo sus primeras publicaciones en el periódico de León; en esos primeros poemas expresa su punto de vista independiente y progresista, siempre a favor de la democracia. En 1882 (con 15 años) el joven Rubén realiza su primer viaje a El Salvador, como protegido de una delegación diplomática.
A los 16 años, ya era colaborador de diferentes periódicos en Managua. En 1886 se trasladó a Chile para adquirir experiencia como periodista en medios impresos como El Tiempo, La Libertad y El Heraldo; los dos primeros de Santiago y el último de Valparaíso. En este país sudamericano conoció a Pedro Balmaceda Toro, quien lo introdujo en los más altos círculos intelectuales, políticos y sociales de la nación que dejaron su influencia en el poeta nicaragüense.