Saltar al contenido

¿Quién envidiaba a Mozart?

marzo 30, 2022

La música de Mozart

Probablemente sea importante destacar el hecho de que si no hubiera sido por la premiada obra de teatro y posterior película, de Peter Schafer, titulada “Amadeus”, toda la debacle en torno a estos dos músicos nunca habría surgido. Y, antes de que lleguemos a la conclusión de que Schafer no hacía más que enturbiar las aguas entre la realidad y la ficción, admitió abiertamente que “Amadeus” no era un documental, sino que se inspiraba más en la obra de Alexander Pushkin titulada “Mozart y Salieri”.

Uno de los elementos clave que se desprenden de la obra de Schafer es la representación de Salieri como músico de la corte. En la obra, Mozart ridiculiza las habilidades musicales de Salieri, lo humilla y se convierte en una espina clavada en el costado del compositor. Esto, a su vez, lleva a Salieri a asesinar a Mozart por pura envidia y rabia. Por lo tanto, es comprensible que la rivalidad entre estos dos compositores tenga un tono ya establecido que es difícil de disipar sin una mayor exploración. Incluso el compositor ruso Rimsky-Korsakov compuso una ópera en 1898 sobre el rumor de que Salieri había envenenado a Mozart.

Mozart sordo

El talento llega donde llega, y es inquietante ver su lado feo en el caso de Salieri, que reconoce poco después de la llegada de Mozart a Viena que simplemente no tiene suficiente. Puede implorar a Dios que ha trabajado duro para llegar a donde está, puede cuestionar por qué Mozart es el elegido, pero nada de eso cambia la realidad sobre el terreno: que Mozart tiene más talento en su dedo meñique que Salieri en todo su ser. Es tremenda la escena en la que Salieri tiene la oportunidad de revisar algunos de los primeros borradores de Mozart y se da cuenta de que transcribe la música nota por nota desde su cabeza, sin correcciones. Ante la innegable prueba de la grandeza de Mozart -y su propia mediocridad frente a ella-, Salieri toma la fatídica decisión de destruirlo sin más razón aparente que la de sentirse mejor. En un salto atrás y adelante en el tiempo, encontramos a Salieri loco y suicida en su madurez, perseguido por las voces de la vergüenza y el arrepentimiento. Mozart se ha ido, mientras que Salieri sigue vivo. Sin embargo, desde el punto de vista musical, las obras de Salieri han caído en el olvido, mientras que las de Mozart siguen creciendo en popularidad. Y así es.

Mozart salieri verdad

Villains WikiHola, soy Thesecret1070. Soy un administrador de este sitio. Edita todo lo que quieras, pero una pequeña cosa… Si vas a editar mucho, hazte un usuario y accede. Aparte de eso, ¡¡¡disfruta de Villains Wiki!!!

El contenido de este artículo está marcado como MatureLa página Mature contiene contenido maduro que puede incluir lenguaje grueso, referencias sexuales y/o imágenes gráficas violentas que pueden ser perturbadoras para algunos. Las páginas para adultos están recomendadas para mayores de 18 años.

Imagínatelo, la catedral, toda Viena sentada allí, su ataúd, el pequeño ataúd de Mozart en el centro, y entonces, en ese silencio, ¡la música! Una música divina estalla sobre todos ellos. ¡Una gran misa de muerte! La misa de réquiem para Wolfgang Mozart, compuesta por su devoto amigo, Antonio Salieri. ¡Oh, qué sublimidad, qué profundidad, qué pasión en la música! Salieri ha sido tocado por Dios al fin. ¡Y Dios se ve obligado a escuchar! ¡Impotente, impotente para detenerlo! ¡Yo, por una vez al final, riéndome de Él!

Antonio Salieri es el villano protagonista de la obra de teatro Amadeus, de 1979, y de su adaptación cinematográfica homónima, de 1984. Basado en la vida real del famoso músico del mismo nombre, está muy dramatizado en ambas representaciones de la vida de Wolfgang Amadeus Mozart.

La verdad sobre Mozart

Bienvenido al Festival de Shakespeare de Utah. Esperamos que disfrutes de esta Guía de Estudio, pero mientras estás aquí puede que quieras explorar el Festival un poco más. Puede conocer este teatro ganador de un premio Tony, nuestras obras y mucho más visitando nuestra página web.

El drama histórico es, en primer lugar, drama y, en segundo lugar, historia. Los dramaturgos saben que tienen licencia para inventar y para elegir cuánta historia utilizar. Además de los hechos, el registro histórico contiene opiniones, conceptos erróneos, rumores y mentiras, todo ello útil para el dramaturgo. Para el público es útil un contexto histórico que mejore la comprensión de las intenciones y la inventiva del escritor.

Mozart y Salieri (1830), de Alexander Pushkin, y Amadeus (1979), de Peter Shaffer, exploran la supuesta envidia del compositor Antonio Salieri hacia Mozart. Esto tiene cierta base fáctica. En una carta, Mozart menciona las intrigas (no especificadas) de Salieri contra él; en otra describe cómo Salieri impidió que se incluyera un aria suya en un concierto (Mozart’s Letters, Mozart’s Life, Ed. Robert Spaethling [W.W. Norton, Nueva York, 2000] 357, 416). Otros documentos sugieren que su relación era a veces amistosa y a veces tensa, que Salieri obstaculizó y ayudó a Mozart en diferentes momentos (The Mozart Myths, William Stafford [Stanford University Press, 1991] 45-6, 55, 246). No se trata de una situación poco común, ya que se trata de dos artistas, de edades cercanas, que trabajan en el mismo entorno competitivo. Pero, ¿qué ocurre cuando uno de ellos tiene un talento poco común y el otro un éxito poco común?

Esta web utiliza cookies propias para su correcto funcionamiento. Al hacer clic en el botón Aceptar, acepta el uso de estas tecnologías y el procesamiento de tus datos para estos propósitos. Más información
Privacidad